3985. ROMA** (XVIII), capital: 9 de septiembre de 2023

ROMA** (XVIII), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 9 de septiembre de 2023.

Piazza di San Giovanni in Laterano. Metro línea A, S. Giovanni. Entrada sur de la ciudad histórica, la plaza constituye un resumen de la cultura arquitectónica romana, con elementos que la datan de la antigüedad al siglo XX. 

     El actual trazado se debe a la profunda transformación llevada a cabo por Domenico Fontana, entre 1585 y 1589, por encargo del papa Sixto V. Bajo la dirección del arquitecto, se reconstruyeron el palacio de Letrán, la loggia delle Benedizioni y el edificio de la Scala Santa, y se abrieron las avenidas rectilíneas que llevan hacia Santa María la Mayor, el Coliseo y la via Appia Antica. En el vértice donde con­fluían estos radios, se emplazó el obelisco de Tutmosis o Lateranense*, del siglo XV a.C. Con una altura de 47 m, Constante II lo había transportado desde Tebas hasta Roma en 357 para colocarlo en el Circo Massimo.

     Actualmente, escenario de eventos públicos y religiosos como el concierto del 1º de mayo y la fiesta de los santos protectores de Roma, Letrán tiene a sus espaldas una larga historia, que se remonta a los albores de la cristiandad. Desde los inicios del Imperio fue sede de palacios patricios que más tarde fueron confiscados por Nerón, vio a la mu­jer de Constantino donar el palacio de los Lateranos al papa Melquíades, que lo destinó a residencia propia y de sus sucesores; el emperador, por su parte, donó los terrenos colindantes para le­vantar en ellos la primera basílica cristiana (hacia 313-318). El conjunto arquitectónico del Patriarcado -que, tras la huida de los papas a Avignon y el de­finitivo traslado de la residencia papal al Vaticano, cayó en la ruina- se sacrificó para dar paso a la remodelación de Fontana y a la construcción de los hospitales del Salvador y de las Mujeres, y que actualmente recibe el nombre de complejo hospitalario de S. Giovanni-Addolorata.

     La fachada de la basílica data del si­glo XVIII y la disposición del Triclinio Leoniano. Con las obras de urbanización posteriores a la unificación italiana desaparecieron las villas y los jardines que hasta entonces ocupaban la zona.

Palacio de Letrán. Piazza di S. Giovanni in Laterano. Metro línea A, S. Giovanni. A la derecha de la loggia, el Baptisterio Lateranense o S. Giovanni in Fonte, construido por Constantino en 315-324, sirvió de modelo para este tipo de edificios. 

     En el interior, de planta octogonal, ocho columnas de pórfido con capiteles corintios sustentan el arquitrabe rematado con un cimborio, mientras que un recinto circular envuelve una urna de basalto, utilizada para celebrar bautismos por inmersión. De la antigua decoración quedan mosaicos del siglo VII en la capilla de S. Venancio y de finales del siglo v en las de Santa Rufina y San Juan Evangelista, esta última cerrada por unas antiguas puertas** de bronce de finales del siglo XII (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

Enlace a la Entrada anterior de Roma**:

3984. ROMA** (XVII), capital: 8 de septiembre de 2023.

2011. BÉRGAMO** (III), capital: 19 de agosto de 2015.

25. BÉRGAMO, capital. Portada con pórtico de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

26. BÉRGAMO, capital. Remate del pórtico de la portada de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

27. BÉRGAMO, capital. Zona absidial de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

28. BÉRGAMO, capital. Exterior y Torre de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

29. BÉRGAMO, capital. Interior de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

30. BÉRGAMO, capital. Otra perspectiva del interior de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

31. BÉRGAMO, capital. Bóvedas de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

32. BÉRGAMO, capital. Bóveda sobre el crucero de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

33. BÉRGAMO, capital. Crucificado de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

34. BÉRGAMO, capital. Sepultura del cardenal Longhi en la igl. de Sta. Mª la Mayor.

35. BÉRGAMO, capital. Impresionante confesionario de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

36. BÉRGAMO, capital. La Cappella Colleoni desde el pal. della Ragione.

37. BÉRGAMO, capital. La Cappella Colleoni y el pórtico de la igl. de Sta. Mª la Mayor.

38. BÉRGAMO, capital. Fachada de la Cappella Colleoni.

39. BÉRGAMO, capital. Una de las ventanas de la fachada de la Cappella Colleoni.

40. BÉRGAMO, capital. El Baptisterio.

41. BÉRGAMO, capital. Interior del Baptisterio.

42. BÉRGAMO, capital. Detalle del interior del Baptisterio.

BÉRGAMO** (III), capital de la provincia: 19 de agosto de 2015.

Iglesia de Santa María la Mayor*. Erigida durante los siglos XII-XIII, es el mayor monumento románico de la ciudad. Su portada, cuyo notable pórtico, con atrio sobre leones estilóforos, es obra de Giovanni da Campione (1353), da paso directamente al crucero izquierdo; se deben al mismo artista la portada del brazo derecho del crucero, también con pórtico, y la portada del ábside izquierdo.

   El conjunto, que incluye la renacentista Sacrestía Nuova y el esbelto campanario (siglos XIV-XVI), impresiona por su belleza y variedad; junto al lado oeste se alzan además la cuatrilobulada iglesia románica de la Santa Croce (siglo XI) y una antigua fuente de dos arcos. En el interior, renovado en los siglos XVI y XVII, se pueden admirar el artesonado de madera tallada y taraceada (con algunos casetones diseñados por L. Lotto), seis candelabros de bronce del año 1597 y las sepulturas  del cardenal Longhi (Ugo da Campione, siglo XIV) y del compositor local G. Donizetti (V. Vela, 1853); de las paredes cuelgan valiosos tapices toscanos y flamencos (siglo XVII); sobre el tapiz de la Crucifixión (1698) hay un grandioso Paso del Mar Rojo, de Luca Giordano.

Capella Colleoni**. Situada en el lado izquierdo de la iglesia, fue encargada por el condottiero veneciano a G.A. Amadeo en el año 1476, y es una de las obras capitales del Renacimiento en Lombardía; su elaborada fachada es de mármol rosa y blanco, albergando el interior dieciochesco, las tumbas de Bartolomeo Colleoni* y de su hija Medea*, ambas obras de Amadeo. En los lunetos y pechinas de la cúpula hay frescos de Tiépolo (Vida del Bautista)*. El Baptisterio octogonal, en mármol rojo de Verona, se debe también a Giovanni da Campione (1340) y probablemente su emplazamiento primitivo fuera el interior de Santa María la Mayor; las estatuas son obras de discípulos de Campione que datan del siglo XIV.

Enlace a la Entrada anterior de Bérgamo**:

2010. BÉRGAMO** (II), capital de la provincia: 19 de agosto de 2015.

1997. FLORENCIA - FIRENZE** (I), capital: 16 de agosto de 2015.

1. FLORENCIA, capital. El Baptisterio (en restauración) tras el que asoman el Campanile y la catedral de Sta. Mª del Fiore.

2. FLORENCIA, capital. Porta del Paradiso del Baptisterio del Duomo.

3. FLORENCIA, capital. El Campanile del Duomo.

4. FLORENCIA, capital. Remate del Campanile del Duomo.

5. FLORENCIA, capital. El Duomo, o catedral de Sta. Mª del Fiore.

6. FLORENCIA, capital. Fachada de Sta. Mª del Fiore.

7. FLORENCIA, capital. Lateral de la catedral y la cúpula de Brunelleschi.

FLORENCIA - FIRENZE** (I), capital de la provincia y de la región: 16 de agosto de 2015.

   En el límite entre las comarcas del Valdarno superior e inferior, aparece Florencia, rodeada de colinas cubiertas de olivos, pinos y cipreses. Sus lejanos orígenes se remontan a la Edad del Hierro; fue ciudad romana y, desde el año 1145 hasta 1434, ciudad libre, época en la que consiguió la supremacía sobre Toscana a pesar de las luchas internas entre güelfos y gibelinos, es decir, blancos y negros o pueblo y nobleza. Fueron éstos los siglos de la gran producción artística románica, gótica y renacentista, que marcaron el comienzo de la renovación de toda la cultura italiana y que tuvieron su punto culminante en la Florencia del Quattocento (siglo XV). La ciudad es hoy un importante centro económico gracias a sus actividades comerciales y bancarias.

   La planta urbana de Florencia ha sido claramente definida por los grandes períodos históricos y sus murallas. Se reconoce de hecho un área central romana cuadrilátera, con calles que se cortan en ángulo recto, al norte del Arno, la zona más concurrida, marcada hoy por el Duomo, el palazzo Vecchio y el palazzo Strozzi.
   Este cuadrilátero está rodeado por la ciudad medieval (hasta el siglo XIII), con típicas callejuelas de trazado irregular, que se extiende sobre ambas orillas del río entre los puentes alla Carraia y alle Grazie y las actuales áreas de Pitti y San Lorenzo. Más allá se alza la ciudad tardomedieval y medicea, que fue ampliándose gradualmente dentro de la gran muralla del siglo XIV, cuyo perímetro se correspondía con las calles de circunvalación. En los años en que Florencia se convirtió en capital de Italia surgieron los barrios burgueses del siglo XIX y los correspondientes a la urbanización industrial.
   En la economía florentina, además de la industria (especialmente la metalúrgica), tiene una importancia relevante la artesanía, la moda, la producción vinícola del Chianti y el turismo.
   Entre los actos culturales más conocidos está el Maggio musicale fiorentino de mayo y las fiestas con tradición populares, desde el scoppio del carro (explosión del carro) de Pascua hasta la Festa del grillo el día de la Ascensión o el Calcio in costume, partidos de balompié celebrados en mayo y junio.
Monumentos y museos más importantes
Piaza del Duomo*. Es la plaza más céntrica de la ciudad, situada en el vértice noreste de la zona de origen romano, junto a la adyacente plaza San Giovanni. En ella se reúnen los tres máximos monumentos religiosos, todos ellos de mármol policromados con dibujos geométricos, el baptisterio, el Duomo y el Campanile di Giotto.
Baptisterio*. Este baptisterio de planta octogonal, mencionado por Dante como el "mio bel San Giovanni", data, según algunos, del siglo IV o V, mientras que otros autores lo fechan entre los siglos XI y XIII. Está revestido de mármol blanco y verde y su cúpula está recubierta por un tejado piramidal; la tribuna es del siglo XIII. Son célebres sus 3 puertas de bronce**; las formelle (placas decorativas) lobuladas de la puerta sur, realizadas por Andrea Pisano, representan historias de la vida del Bautista (1330); las de la norte, construida en estilo gótico tardío (1403-1424), son de Lorenzo Ghiberti (escenas de la vida de Cristo); y la puerta este, que se abre hacia el Duomo y fue denominada porta del Paradiso por Miguel Ángel, es una una copia de la obra maestra ya plenamente renacentista, de Ghiberti (1425-1452), que tiene escenas del Antiguo Testamento. El grupo escultórico de mármol que hay sobre la portada y que representa el Bautismo de Jesús es de A. Sansovino (1502).
Loggia del Bigallo. En frente de la puerta sur del Baptisterio, haciendo esquina con la vía dei Calzaiuoli, fue construida en 1352-1358 para exponer a la caridad pública los niños abandonados.
Campanile de Giotto**. El campanario de 84,70 m de altura, es una esbelta torre de planta cuadrada, obra maestra de la arquitectura gótica interpretada con espíritu latino. Comenzada por Giotto en el año 1334, la obra fue continuada por Andrea Pisano y acabada en 1359 por Francesco Talenti (pisos con tracerías caladas y coronamiento). La parte inferior está adornada con bajorrelieves del siglo XIV (artes y obras humanas), de Andrea Pisano, acabados por Andrea della Robbia; los originales han sido sustituidos por copias y trasladados al museo. Una escalera de 414 escalones lleva a la terraza, desde la que se puede admirar una vista panorámica* de los principales monumentos de la ciudad.
El Duomo o Santa Maria del Fiore**. Es un edificio en planta de cruz latina de estilo gótico, construido con las sencillas líneas características de Florencia; comenzado por Arnolfo di Cambio en el año 1296, fue continuado por Francesco Talenti en 1357, tras dos interrupciones, y finalizado en el año 1434 con la cúpula de Brunelleschi, acabada en 1461. La fachada actual es obra de Emilio de Fabris (1871-1887) y las tres puertas de bronce fueron fundidas entre 1897 y 1903.
   Si se comienza el recorrido de los laterales desde la derecha, se encuentra la puerta del Campanile y la puerta dei Canonici, ambas del siglo XIV, y se llega a la grandiosa tribuna*, con tres cabeceras poligonales sobre las que se eleva el alto tambor octogonal que sirve de base a la enorme cúpula** nervada de Brunelleschi, que, con la linterna, alcanza los 107 m de altura. Más adelante está la porta della Mandorla*, de estilo de transición al Renacimiento, con el relieve de la Asunción de Nanni di Banco (1421) y el mosaico de la Anunciación, obra de Ghirlandaio (1491).