4028. ROMA** (LXI), capital: 12 de septiembre de 2023

ROMA** (LXI), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 12 de septiembre de 2023.
Palazzo Pallavicini Rospigliosi. Via XXIV Maggio, 43. El gran edificio, encargado por el cardenal Scipione Borghese, y construido sobre las termas de Constantino sobre proyecto de Flaminio Ponzio y terminado por Carlo Maderno entre 1605 y 1616, hoy sigue siendo la residencia familiar. A la izquierda del portal de la entrada se levantó el casino dell'Aurora Pallavicini, con una elegante fachada con relieves de mármol (se trata de lápidas de sarcófagos de los siglos II y III); en la bóveda del salón principal, se halla el célebre fresco de la Aurora* de Guido Reni (1614), acom­pañado en las paredes de los lados por los triunfos de Antonio Tempesta. En la planta principal se esconde, pues no puede visitarse, la Galleria Pallavicini*, con obras de Guercino, Pietro da Cortona, Lorenzo Lotto, Tintoretto, Domenichino, Velázquez y Rubens.

Piazza del Quirinale*. Persiste la polémica sobre el origen del nombre de la colina en la que se encuentra esta espectacular plaza de la Roma papal: ¿recuerda en su nombre a un lugar de culto consagrado a Quirino o a la ciudad de Cures, de la que procedían -según la leyenda- los sabinos de Tacio que se asentaron en ella?. Por el contrario, es sabido que el más antiguo y tradicional apelativo de 'monte Cavallo' deriva de los Dioscuros (Cástor y Pólux) hallados en las termas de Constantino y representados en el momento de frenar a los caballos. Copias de época imperial de los originales griegos del siglo V a.C., desde el siglo XIX se dejan ver en la fuente, que por esa causa se llama Monte Cavallo, donde se localiza también un obelisco, que estuvo en el mausoleo de Augusto, y que se levanta sobre la pila.

     Dos enormes estatuas de la Justicia y de la Religión coronan la puerta del palazzo della Consulta, proyectado en 1732-1734 por Ferdinando Fuga para el Tribunal della Consulta e della Segnatura dei Brevi. Desde 1955 es sede del Tribunal Constitucional.

Scuderie del Quirinale*. Via XXIV Maggio, 16 (visita de domingo a jueves, de 10 h a 20 h; viernes y sábado, de 10 h a 22.30 h, www.scuderiequirinale.it). El edificio se construyó sobre las ruinas del templo romano de Serapis entre 1722 y 1732, según proyecto de Alessandro Specchi más tarde modificado y llevado a término por F. Fuga. Cochera y caballeriza donde se guardaban las carrozas y, después, los coches a motor de la casa real, fueron paulatinamente cayendo en el abandono. En 1977 fueron objeto de profunda restauración, transformándose en sala de exposiciones.

Palacio del Quirinal*. Piazza del Quirinale (visita martes, miércoles y de viernes a domingo, de 9 h a 13 h, ofrece dos tipos de visita: artística-institucional y artística-institucional y temática -en la que se ven también los jardines, las colecciones de porcelana y las carrozas. Es imprescindible comprar al menos cinco días de antelación: palazzo.quirinale.it/visita-palazzo/prenota.html). Residencia oficial del presidente de la República, el palacio se concibió a finales del siglo XVI como residencia de verano del pontífice. Comenzado por Martino Longhi el Viejo en 1573, se modificó y amplió a lo largo del tiempo bajo la dirección de Ottaviano Mascherino, Domenico Fontana, Flaminio Ponzio (suyos son la imponente escalera de Honor y la capilla de la Anunciación) y Carlo Maderno (obra suya la puerta de la Capilla Paulina, que goza de las mismas dimensiones que la Sixtina). Aquí intervino también Bernini, al que se deben el torreón a la izquierda de la fachada (sobre el que ondea la bandera de la Presidencia de la República cuando el presidente se encuentra en el palacio), y la galería de las Bendiciones (1638).

     Tras la toma de Roma y la huida del papa hacia el Vaticano, se convirtió en residencia de los Saboya, y como tal permaneció hasta 1945. Desde enton­ces, tanto el inmueble como los enseres que había en él han permanecido intactos, gracias a un esmerado trabajo de conservación. Las restauraciones llevadas a cabo en 1987 le devolvieron los colores que tuvo en el siglo XVIII, cuyo lado izquierdo -al que llaman la Manga larga- ofrece un peculiar efecto de pers­pectiva, a la via del Quirinale. Delante de la entrada que da a la plaza tiene lugar a diario el cambio de guardia, particularmente vistoso en su solemne versión dominical. En los jardines, del siglo XVI, el jefe del Estado ofrece las recepciones en conmemoración de la proclamación de la República; el café del jardín es obra de Ferdinando Fuga, que lo construyó para el papa Benedicto XIV.

Via del Quirinale. Sigue las huellas del primer tramo de la strada Pia, abierta hacia 1560 por Pío IV -recuperando el trazado romano- en el marco de un proyecto de recalificación urbana de la colina, y rebautizada, en el tramo que sigue a continuación de las Cuatro Fuentes, via XX Settembre. La urbaniza­ción llevó a la edificación del palacio del Quirinal y de edificios religiosos en el tramo que va hasta la Pia­zza di San Bernardo, mientras que en el siguiente, casi suburbano hasta la segunda mitad del siglo XIX, proliferaron los nuevos edificios ministeriales tras el traslado a Roma de la capital de Italia (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

     
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4027. ROMA** (LX), capital: 12 de septiembre de 2023.

4024. ROMA** (LVII), capital: 12 de septiembre de 2023

ROMA** (LVII), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 12 de septiembre de 2023.

Piazza della Repubblica. Metro línea A, Repubblica. Los romanos la siguen llamando piazza Esedra, por la exedra de las cercanas termas de Diocleciano, recogida en edificio porticado de Gaetano Koch en 1888. La fontana delle Naiadi, de la misma época, es una monumental obra de Mario Rutelli, que suscitó escándalo por las provocativas formas de las ninfas.

Santa Maria degli Angeli e dei Martiri*. Piazza della Repubblica. Me­tro línea A, Repubblica (visita de 7.30 h a 18.30 h, domingos hasta las 19.30 h). Coronado emperador en 284, Diocleciano desató una implacable persecución contra los cristianos. Multitud de ellos fueron obligados a trabajar en la construcción de sus termas, donde morían a centenares por las duras condiciones de trabajo. La iglesia se construyó precisamente para honrar la memoria de estos últimos -y de los ángeles que los socorrieron-, a raíz de la transformación del antiguo complejo termal.

     Los primeros proyectos, de Giuliano da Sangallo y Baldassarre Peruzzi, son de comienzos del siglo XVI; la realización de la obra se confió después a Miguel Ángel que, dejando intacto el es­quema de la fachada y manteniendo elementos del interior, diseñó para el edificio una planta de cruz griega. Al maestro se atribuye también el claustro del monasterio cartujano anexo. La transformación del complejo arrancó en 1700, con la creación de la capilla de San Bruno, fundador de los Cartujos; los cambios que Luigi Vanvitelli realizó en la decoración para el Año Santo de 1750 dio al interior su actual aspecto.

     Las puertas de bronce de Igor Mi­toraj (2006) dan paso al vestíbulo, cuyo techo está adornado con frescos de Vantivelli; en los nichos, monumentos funerarios de artistas y cardenales. Tras atravesar un breve pasaje presidido por la estatua de san Bruno de Colonia (Jean Antoine Houdon, 1766-1768), se llega a la basílica, decorada con retablos procedentes de San Pedro y de autores contemporáneos: Narcissus Quagliata es el autor de la linterna de la cúpula (2001), que gracias a un juego de lentes se llena de color. A lo largo del brazo derecho de la nave, donde están los monumentos funerarios de los principales artífices de la victoria en la I Guerra Mundial (Vittorio Ema­nuele Orlando, el almirante Thaon di Revel y el mariscal Díaz), discurre la línea Clementina, meridiana de Francesco Bianchini, que Clemente XI ordenó en 1702. La Caída de Simón el Mago (Pompeo Batoni, 1755) y la Misa de San Basilio (Pierre Subleyras, 1743-47) en el brazo izquierdo denotan en el uso del color las primeras influencia del Neoclasicismo; en el presbiterio frente a frente, el Martirio de San Sebastián, de Domenichino, y el Bautismo de Jesús, de Maratta (1697). Para el Jubileo de 2000 la iglesia se dotó del monumen­tal órgano de Barthélémy Formentelli.

Termas de Diocleciano*. Viale Enrico De Nicola, 78. Metro línea A, Repubblica. El gran emperador dálmata nunca se molestó en ocultar su poco amor por Roma: los lujos y las intrigas de la urbe no encajaban bien con su espíritu militar, que se sentía más cómodo en el campo de batalla que en los palacios. Sin embargo, regaló a los romanos esta grandiosa ins­talación termal que, comenzada a construir en 298 y concluida en 305-306, se extendía sobre una superficie de más de 13.000 ha. El complejo, que podía aco­ger a unas 3.000 personas, retomaba -edificio central rodeado de jardines con ninfeas, exedras y grupos de salas en el interior- el mismo esquema de las termas de Trajano. Permaneció en funcionamiento hasta el siglo VI, en 1561 fue restaurado y hoy constituye un excepcional ejemplo de reutilización: además de las estancias que se transformaron en la basílica de Santa Maria degli Angeli e dei Martiri, y las dependencias que se adaptaron para ser una de las cuatro sedes del Museo Nazionale Romano, que­ dan la exedra principal y dos rotondas de los muros exteriores, correspondientes a la sala Octogonal o sala de Minerva y a la iglesia de San Bernardo alle Terme (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

     
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4023. ROMA** (LVI), capital: 11 de septiembre de 2023.

4023. ROMA** (LVI), capital: 11 de septiembre de 2023

ROMA** (LVI), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 11 de septiembre de 2023.

Via dei Condotti*. Metro línea A, Spagna. Desde largo Fontanella Bor­ghese, la vía del mismo nombre trans­curre entre nobles edificios hasta llegar a via dei Condotti, llamada así por las conducciones del Acqua Vergine, realizadas en el siglo XVI. Animada y refinada, escaparate de estilistas de fama internacional y siempre atestada de turistas, la elegancia también caracteriza la arquitectura de sus aristocráticos palacios, de los siglos XVII y XVIII. Entre ellos surge la fachada cóncava de la iglesia de la Santissima Trinità degli Spagnoli, edificada en 1741-1746; el interior berniniano (ábside y cúpula) está decorado con frescos de Antonio Velázquez; también son suyos los cuadros que hay en las paredes de la capilla mayor. Pasado el palazzo del Gran Magisterio dell'Ordine di Malta (nº 68), del siglo XVII, y el Caffè Greco, en memoria del levantino que lo abrió en 1760 e histórico punto de encuentro de literatos y aventureros, se sale a la plaza de España.

Piazza di Spagna**. Metro línea A, Spagna. Llegando por via dei Condotti, la mirada se dirige casi sin querer a la espectacular escalinata de Trinita dei Monti y lentamente se abre sobre este extraordinario espacio, siem­pre atestado de gente, sin importar la hora del día o de la noche. Desde el siglo XVI fue foco cultural de la ciudad de los papas, lugar de encuentro de artista y literatos, y, en tiempos, también de gente de mala vida. Hasta el siglo XVIII mantuvo su denominación histórica de platea Trinitatis (por la iglesia della Trinità dei Monti que la preside); luego tomó su actual nombre, aunque al principio se llamaba así solo el lado que da a la embajada española ante la Santa Sede, en el nº 57 (la parte contraria se llamaba Piazza di Francia).

     La plaza, que se mantiene igual que en los siglos XVII y XVIII pese a las sucesivas sobrealzadas, presenta una característica forma de mariposa, con dos triángulos que convergen en un vértice común en la fontana della Barcaccia**, construida en recuerdo de la crecida del Tíber de 1598. Encargada en 1629 por Urbano VIII Barberini (el sol las abejas que la decoran son emblemas de su apellido), es obra de Pietro Barberini que, ayudado por su hijo Gian Lorenzo, concibió una barca semihundida (como el casco que el río empujó hasta aquí) y ligeramente por debajo del nivel del terreno (en parte, también para resolver el problema de la escasa presión del agua que tenía que llenarla).

Escalinata de Trinita dei Monti**. Metro línea A. Spagna. Se trata de uno de los paisajes urbanos más espectaculares del Barroco, y es uno de los lugares más animados y coloristas de la capital. Mandada construir por Inocencio XIII y financiada por el soberano francés Luis XV, Francesco De Sanctis (1723-1726) se encargo de la obra, que salvaba el desnivel con la iglesia de Trinità dei Monti sustituyendo los sende­ros arbolados que trepaban por la colina del Pincio, con una sinuosa serie de rampas y rellanos; a los pies de la escalinata, adornada en primavera con azaleas en flor, los mojones con flores de lis, símbolo de Francia, se alternan con las águilas de Inocencio XIII.

     Hacen de telón de fondo los edificios contemporáneos de De Sanctis; a la derecha está la Casina Rossa, donde John Keats vivió los últimos meses de su vida, murió en 1821 (a él y a P. B. Shelley se dedica el pequeño museo que hay en el interior, www.keats-shelley-house.org); enfrente está Babington's, la primera sala de té de Roma (1893), que conserva su mobiliario original.

Fundación Giorgio e Isa De Chirico. Metro línea A, Spagna, www.fondazionedechirico.org. Una de las vistas más extraordinarias de la Piazza di Spagna se disfruta desde el salón de la casa-museo de Giorgio De Chirico. Instalada en las tres últimas plantas del palazzo Borgognoni, del siglo XVII, conserva muebles y obras de la colección privada del maestro.

Palazzo di Propaganda Fide. Me­tro línea A, Spagna. Cerrando el lado sur de Piazza di Spagna, se construyó en 1586, pero Bernini y Borromini lo mo­dificaron en el siglo XVII. El primero trabajó en 1644 sobre la fachada de ladrillo que da a la plaza. El segundo construyó las alas que dan a via di Capo le Case y via di Propaganda (de original fachada* con elementos curvilíneos) y, en el interior, la iglesia de los Reyes Magos (1660-1666). Desde 1626 es sede de la congregación instituida por Gregorio XV para la evangelización de los pueblos. La columna de la Inmaculada Concepción, encontrada en 1777 y le­vantada en la plaza por Luigi Poletti en 1856 como recordatorio del dogma proclamado por Pio IX pocos años antes, marca el punto de llegada de la procesión de la Inmaculada (8 de diciembre) encabezada por el pontífice (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

     

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4022. ROMA** (LV), capital: 11 de septiembre de 2023.

4017. ROMA** (L), capital: 11 de septiembre de 2023

ROMA** (L), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 11 de septiembre de 2023.

Piazza Navona**. Corsia Agonale, frente al palazzo Madama, desemboca en este magnífico espacio de peculiar forma alargada, orgullo de la Roma barroca gracias a las obras maestras de Bernini, Borromini y Rainaldi. Perpetuamente invadido por turistas, artistas, quioscos y terrazas de cafés y bares, un simple vistazo desde lo alto per­mite imaginar el origen de este lugar.

     Su planta elíptica (275 x 106 m) reproduce la forma del estadio de Do­miciano, construido hacia el año 86 sobre el precedente anfiteatro neroniano, aunque fueron César y Augusto los que realmente crearon aquí el primer recinto de madera para celebrar los ludi ginnici. El estadio, orientado en dirección norte-sur y con capacidad para 30.000 espectadores, desapareció cuando comenzaron a levantarse viviendas y fortificaciones a partir del siglo XIII, que en el Renacimiento se vieron complementadas por iglesias y palacios; quedan aún algunos restos en el palazzo de Piazza di Tor Sanguigna, en los subterráneos de la iglesia de Santa Agnese y en la fachada de la iglesia de San Nicola dei Lorenesi, que se reconstruyó en 1636 reutilizando su mármol.

     El topónimo parece derivar del término in agone, 'en competición', en refe­rencia a los juegos que se desarrollaban en la arena, y que fue transformándose sucesivamente en 'in nagone' y luego en 'navone', aunque no se puede descartar que influyera en ello la propia forma de la plaza, que recuerda la de un barco (nave), y la costumbre de alargar sus ex­tremos, entre los siglos XVII y XIX, para el desfile de los séquitos de prelados y príncipes que tenía lugar en agosto. Hoy también atrae visitantes el tradicional mercadillo de Navidad.

Fontana dei Fiumi**. En el cen­tro de Piazza Navona se sitúa, desde 1651, esta famosa fuente. Diseñada, aunque no la realizó, por Bernini, presenta en la base del obelisco de época de Domiciano, que representa un escollo, la personificación de los grandes ríos que simbolizaban a los cuatro continentes hasta entonces conocidos: el Ganges, el Danubio, el Río de la Plata y el Nilo, respectivamente esculpidos por Claude Poussin, Antonio Ra­ggi, Francesco Baratta y Giacomo Antonio Fancelli. En la gestualidad de la esculturas, que parecen expresar horror frente a la fachada borrominiana de S. Agnese in Agone, y en el velado rostro del Nilo, que en realidad está representado así porque aún no se había descubierto su fuente, la tradición quiere ver plasmada la proverbial rivalidad entre los dos artistas.

     Las otras fuentes de la plaza son: la fontana del Moro, llamada así por el etíope que lucha con un delfín, también es berniniana, y fue esculpida por Giovanni Antonio Mari; mientras que la fuente de Neptuno (1576) es de Gia­como della Porta, aunque se adornó con esculturas en 1878 (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

     

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4016. ROMA** (XLIX), capital: 11 de septiembre de 2023.

4012. ROMA** (XLV), capital: 11 de septiembre de 2023

ROMA** (XLV), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 11 de septiembre de 2023.

Campo de' Fiori. La plaza, sede desde 1869 de un animado mercado, se­guramente recibió su actual nombre a finales del siglo XIV cuando quedó totalmente abandonada y se cubrió de flores silvestres. Actualmente, su rostro cambia drásticamente con el transcurso de la jornada: hasta la hora de comer, está ocupada por puestos de fruta y verdura que luego desaparecen para dejar paso a turistas y autóctonos, que se congregan aquí hasta altas horas de la noche. 

     En el centro se sitúa la estatua de Giordano Bruno (1887) -quemado en la hoguera el 17 de febrero de 1600-, solo uno más de la larga lista de los condenados a muerte por la Iglesia que fueron ajusticiados precisamente aquí. Campo de' Fiori se asienta sobre la plataforma del templo de Venus victoriosa, que inicialmente estaba en lo alto de la cávea del teatro de Pompeyo, el primero de mampostería de la ciudad, erigido a mediados del siglo I a.C.

Palacio de la Cancillería*. Piazza della Cancelleria, 68. Cuando llegó el momento de construirse una residencia acorde con su rango, el cardenal Raffaele Riario no dudó un instante: solo Bramante estaba a la altura del encargo. Y, en efecto, al de Urbino se debe el magnífico patio interior. Los trabajos comenzaron en 1485 pero quedaron interrumpidos entre 1499 y 1503; apenas terminada su construcción (1511-1513), Inocencio VIII confiscó el palacio, que se destinó a sede de la Cancillería apostólica. Durante los siglos siguientes mantuvo la misma vocación de sede de organismos de importancia: en 1849 se proclamó aquí la República italiana; los Pactos de Letrán le concedieron el privilegio de extraterritorialidad; actualmente alberga, entre otros el Tribunal de la Rota Romana. Su exterior impresiona por el excepcional desarrollo horizontal de la fachada, completamente recubierta de travertino y caracterizada por la situación excéntrica de la puerta de entrada y un elegante balcón*, que se asoma a Campo de' Fiori y vía del Pellegrino, parte de la antigua via Peregrinorum, que discurre en dirección al Vaticano. En el interior (no visitable), el patio se organiza en tres alturas: las dos primeras con arcos sostenidos por colum­nas de granito con capiteles toscanos, y la tercera cerrada con una pared de ladrillo, columnas adosadas y ventanas.

San Lorenzo in Damaso. Piazza della Cancelleria, 1. La situación y aspecto actuales de esta basílica están vinculados a la construcción del palacio de la Cancillería, del que forma parte. Pese a ser su propietario, el cardenal Raffaele Riario ordenó la demolición de la iglesia fundada por el papa Dámaso en 380, pues obstaculizaba la construc­ción de su residencia. Obligado por Ino­cencio VIII a preservarla a toda costa, el prelado se vio forzado a reconstruirla en 1495 algo más al norte de su lugar original. La recuperación del aspecto que tuvo a finales del siglo XV, que eli­minó los añadidos barrocos obra de Bernini (entre ellos, el presbiterio) y los decimonónicos de Valadier, se debe a la restauración de Virginio Vespignani, ordenada por Pío IX. En el presbiterio se puede admirar un retablo de Federico Zuccari; en la capilla de la Concepción hay una tabla (Virgen de Grottapinta) de la primera mitad del siglo XII (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

     

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4011. ROMA** (XLIV), capital: 11 de septiembre de 2023.