4001. ROMA** (XXXIV), capital: 10 de septiembre de 2023

ROMA** (XXXIV), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 10 de septiembre de 2023.

Ara Pacis Augustae**. Lungotevere in Augusta. Metro línea A, Spagna (visita de 9.30 h a 19.30 h, www.arapacis.it). Ordenado construir por el emperador para conmemorar la paz en el imperio tras la conquista de la Galia y de Hispania, el edificio se construyó en el 13 a.C. en el centro del Campo de Marte, en el actual emplazamiento del palacio Fiano, donde se descubrió en el siglo XVI. En los años treinta del siglo pasado se trasladó y se protegió en el interior de un pabellón de vidrio. En 2006 se inauguró el nuevo edificio que lo acoge, de travertino, vidrio y acero, proyectado por Richard Meier, que in­cluye un museo, una biblioteca y una sala de congresos.

     En el interior, destaca el recinto, colocado sobre un estrado con dos puertas en sus lados mayores, al que se accede a través de una escalera y que contiene el altar propiamente dicho. El exquisito relieve expresa el pensamiento político y religioso de Augusto: sobre el registro inferior (volutas de acanto), la cara externa presenta en los lados mayores respectivamente Lupercal y Eneas ha­ciendo sacrificios a los Penates, y la Paz y la diosa Roma; en los menores la procesión para los votos del ara (en el lado a la derecha de la escalinata están las efigies de Augusto, Agripa, Julia y Tiberio); en la cara interna sobre las estrías que figuran una empalizada están esculpidas coronas y bucráneos; el altar (un podio sobre el que se halla la mesa de sacrificios) ocupa casi todo el espacio (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

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4000. ROMA** (XXXIII), capital: 10 de septiembre de 2023.

4000. ROMA** (XXXIII), capital: 10 de septiembre de 2023

ROMA** (XXXIII), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 10 de septiembre de 2023.

Mausoleo de Augusto*. Metro línea A, Spagna, actualmente no se puede visitar debido a trabajos de res­tauración. Via di Ripetta desemboca en Piazza Augusto Imperatore, presidida por el mausoleo de Octaviano. A lo largo del tiempo fue viñedo, jardín colgante, anfiteatro, teatro y auditorio, así como inagotable cantera para la ex­tracción de material de construcción; por este motivo solo resta la parte inferior del sepulcro que, comenzado a construir por el princeps en el año 27 a.C. para sí mismo y sus descendientes, a semejanza de la tumba de Mausolo (de ahí su nombre), rey de Caria, ya había quedado reducido a ruinas al final de la Edad Antigua. Excavado en los años 1936-1938, consta de un sólido túmulo (tenía unos 44 m de alto), originalmente estaba plantado con cipreses, rematado en lo alto con una estatua de bronce y adornado a los lados de la entrada con dos obeliscos (que ahora están en Piazza dell'Esquilino y en Piazza del Quirinale).

     La refinada técnica de construcción (bloques cuadrados para el exterior y los elementos de soporte, hormigón en las bóvedas y los muros, opus reti­culatum para las salas inaccesibles) se puede admirar en su interior, asentado en una serie de muros concéntricos que delimitan nichos y salas destinados a soportar las cargas; el eje del edificio lo constituía el pilar cilíndrico que sostenía la estatua del exterior y custodiaba los restos mortales de Augusto, en torno al cual estaban los sepulcros de miem­bros de la familia julia-claudia y del emperador Nerva.

San Girolamo degli Illirici. Via Tomacelli, 132. Metro línea A, Spagna. Huyendo del avance de los turcos, los ilirios que llegaron a Roma en el siglo XV dedicaron al santo la iglesia erigida sobre la antigua Santa Marina. En 1588 Martino Longhi el Viejo remodeló el edi­ficio, firmó también la fachada en travertino de estilo tardo renacentista (en el interior barroco hay frescos de Andrea Li­lio y Antonio Viviani).

     Un moderno paso elevado con dos arcos, que tiene la fuente della Botticella (1774) en el centro, conecta San Girolamo con la cercana San Roque, cuyas formas barrocas se deben a Gio­vanni Antonio de Rossi, que reformó la iglesia erigida por la confraternidad del mismo nombre en 1499 sobre un edificio del siglo XI; la fachada neoclásica es de Valadier (1834) (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

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3999. ROMA** (XXXII), capital: 10 de septiembre de 2023.

3999. ROMA** (XXXII), capital: 10 de septiembre de 2023

ROMA** (XXXII), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 10 de septiembre de 2023.

Piazza del Popolo**. Metro lí­nea A, Flaminio. Desde antaño teatro de eventos y representaciones populares, y aun hoy espléndido espacio peatonal, se puede considerar la última gran obra de la Roma papal.

     En su lado norte, la puerta homó­nima, y al este presidida por el paseo del Pincio, debe su aspecto a las sucesivas intervenciones que se han llevado a cabo a lo largo de tres siglos, desde la reconstrucción de Santa Maria del Popolo a la organización neoclásica im­presa por Giuseppe Valadier. A este se deben también los edificios (1818-1824), sede de los célebres cafés Rosati y Canova, frecuentados por personajes del espectáculo y de la danza, las fuentes (1818-1821) de ambos he­miciclos y los leones que hay en la base del Obelisco Flaminio. Es el más antiguo (hacia 1200 a.C.) y el más alto (25 m) de la ciudad tras el que hay en Letrán. Ramsés II lo mandó erigir en Heliópolis, posteriormente Augusto lo trajo desde Egipto para colocarlo en el Circo Máximo y finalmente Domenico Fontana lo trasladó aquí por deseo de Sixto V en 1589.

     Desde Piazza del Popolo sube entre las zonas verdes del Pincio el espectacular paseo (metro línea A, Flaminio) ideado por Giuseppe Valadier (1834). En lo más alto se abre el Piazzale Napoleone I, que ofrece excelentes vistas* de la ciudad dominadas por la cúpula de San Pedro. A poca distancia se encuentra la casita Valadier (metro línea A, Flaminio), que el arquitecto construyó reelaborando en estilo neoclásico una antigua casa de campo, el casino Della Rota, levantada en el siglo XVII sobre una cisterna romana; actualmente es un restaurante.

Porta del Popolo*. Metro línea A, Flaminio. La antigua puerta Flami­nia, abierta en la Muralla Aureliana, ya había experimentado la reconstrucción de la fachada exterior en 1561-1562 de manos de Nanni Baccio Bigio, que se había inspirado en el arco de Tito. Pero con ocasión de la visita de Cristina de Suecia, prevista para 1655, Alejandro VII decidió reconstruir la cara interior. Todo estaba dispuesto para recibir a la reina que, hacía poco, había abrazado la fe católica. El papa encargó el diseño a Gian Lorenzo Bernini, a cuya mano se debe el festón con hojas de roble y espigas -em­blema heráldico del papa y de la soberana-, que muestra la célebre inscripción Felici faustoque ingressui.

Santa Maria del Popolo*. Piazza del Popolo, 12. Metro línea A, Flaminio (visita de 7.30 h a 12.30 h y de 16 h a 19 h; sábado, de 7.30 h a 19 h y domingo, de 7.30 h a 13.30 h y de 16.30 h a 19 h; www.santamariadelpopolo.it). La iglesia se construyó en 1475-1477 según los cánones de la arquitectura sacra lombarda de la época -posiblemente sobre un diseño de Andrea Bregno- sobre una pequeña capilla erigida en tiempos de  Pascual II (principios del siglo XII) sufragada por el pueblo (de ahí su nombre). Ya en el siglo XVI fue objeto de intervenciones: Bramante reconstruyó el coro del ábside y, según un proyecto de Rafael, se construyó la capilla Chigi. Los cambios se sucedieron en clave barroca durante el siguiente siglo, cuando Bernini se hizo cargo de la decoración tanto de la fachada como del interior, y se añadió la capilla Cibo, de Carla Fon­tana. La capilla Della Rovere acoge las tumbas de los cardenales Cristoforo y Domenico della Rovere de Bregno (la Virgen es de Mino da Fiesole) y una Natividad de Pinturicchio. También de Bregno es el altar* de mármol (1473) de la sacristía, que acoge una Virgen de la escuela de Siena, del siglo XIV.

     El altar mayor (1627), en el que hay una tabla de influencia bizantina (Ma­donna del Popolo) de principios del siglo XIII, oculta a la vista los monumen­tos del cardenal Ascanio Sforza* (1505), a la izquierda, y del cardenal Girolamo Basso della Rovere* (1507), a la derecha, de Andrea Sansovino. Las ventanas del coro que hay sobre los monumentos muestran unas preciosas vidrieras* pintadas a fuego por Guillaume de Marcillat en 1509 (Infancia de Cristo y Vida de la Virgen); los extraordinarios frescos* (Coronación de María, evangelistas, sibilas y doctores de la Iglesia; 1508-1510) de la bóveda son de Pinturicchio.

     La primera capilla del transepto izquierdo acoge, a ambos lados de la Asunción de Annibale Carracci (1601), dos obras maestras de Caravaggio: la Conversión de San Pablo* (derecha) y la Crucifixión de San Pedro* (izquierda). Ordenada por Agostino Chigi como mausoleo familiar, la capilla Chigi* fue comenzada por Lorenzetto en 1513-1514 según un proyecto de Rafael, y se terminó con la participación de Bernini en 1652-1656; el diseño de los mosaicos que decoran la cúpula también son de Rafael de 1516 (Dios creador del firmamento).

Santa Maria di Montesanto y Santa Ma­ria dei Miracoli. Piazza del Popolo. Metro línea A, Flaminio. Aunque parezcan gemelas, no lo son, ya que entre ellas median 13 años de diferencia. La construcción de la primera, comenzada en 1662, se concluyó en 1679 gracias a la supervisión de Bernini, a quien se deben el proyecto definitivo y, tal vez, el diseño de las estatuas de santos de la balaustrada. La edificación de la segunda arrancó en 1675, de la mano de Carlo Rainaldi, continuó después de 1677 bajo la dirección de Carlo Fontana y se terminó en 1681; en la balaustrada, de nuevo estatuas de santos de es­tilo berniniano, mientras el campanario del siglo XVIII es una elegante pieza de Girolamo Theodoli (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

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3998. ROMA** (XXXI), capital: 10 de septiembre de 2023.

3998. ROMA** (XXXI), capital: 10 de septiembre de 2023

ROMA** (XXXI), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 10 de septiembre de 2023.

Plaza de San Pedro**. Luzca el sol o llueva a cántaros, miles de fieles se dan cita los domingos en espera de la aparición del pontífice en el majestuoso recinto de la columnata di­señada por Gian Lorenzo Bernini. En tiempos de la basílica antigua, la elipse estaba ocupada en parte por iglesias y oratorios, hasta que entre 1656-1667 se levantó la cuádruple hilera de columnas (284 en total, más 88 pilares), dispues­tas de manera que desde los ejes solo se ven las de la primera fila. Bernini realizó además muchos de los modelos de cera para las 140 estatuas de santos que rematan la columnata (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

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3997. ROMA** (XXX), capital: 10 de septiembre de 2023.

3997. ROMA** (XXX), capital: 10 de septiembre de 2023

ROMA** (XXX), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 10 de septiembre de 2023.

Castillo de Sant'Angelo**. Lun­gotevere Castello, 50. Adriano ordenó le­vantar el mausoleo (Hadrianeum) para él y sus sucesores. Se comenzó a construir al mismo tiempo que el puente sobre el Tíber, en torno al año 123, sobre un proyecto tal vez ideado por el propio emperador, pero concluido por Antonio Pio un año después de su muerte. Consistía en una base cuadrada de 86,3 m de lado sobre la que se apoyaba un edifi­cio circular de 64 m de diámetro, revestido de travertino, que servía a su vez de base para un segundo edificio, también circular, de menor diámetro.

     En su interior había tres grandes salas superpuestas, que aún se conservan, para las tumbas imperiales y una doble rampa helicoidal, que aún se puede recorrer en su primer tramo. Dada su naturaleza acorazada, Aureliano transformó el mausoleo en avanzadilla fortificada, rodeándolo de murallas y torreones; la puerta abierta en el recinto -más tarde llamada de San Pedro- se conecta con la basílica mediante la 'Portica', que en la Edad Media se convirtió en el último tramo del recorrido de los peregrinos que visitaban la tumba del apóstol. Durante siglos, el Hadrianeum desempeñó funciones de baluarte defensivo, así como de cárcel, para la corte de los papas (el Passetto di Borgo lo conectaba con los Palacios Vatica­nos). Los papas trasladaron aquí su archivo secreto y el tesoro de la Iglesia, y desde lo alto de sus glacis, Benvenuto Cellini disparó el certero proyectil que hirió de muerte al comandante de los lansquenetes de Carlos V, en el Saqueo de Roma. Desde 1859 el monumento es propiedad del Estado italiano. Desde que se peatonalizó el trecho de lungotevere entre el puente y el castillo -conectados por el agradable paseo que rodea los jardines- es más fácil observar el exterior del conjunto, cuyo aspecto se debe a las obras de restauración de finales del siglo XIX y en 1933-1934.

     En su recinto destacan los cuatro torreones de las esquinas añadidos por Nicolás V y Alejandro VI: mirando desde la cabecera del puente de Sant'Angelo se tiene a la derecha el de San Juan y a la izquierda el de San Mateo a los que corresponden, en los vértices opuestos, los de San Lucas y San Marcos, respectivamente. A lo largo del paño entre los bastiones de San Juan y San Marcos se reconstruyó la puerta de entrada al castillo. El cuerpo cilíndrico romano está coronado con la torre cuadrada a la que están adosados los aposentos papales renacentistas; encima están las estancias del siglo XVIII del vicecastellano y en el vértice, sobre la azotea, la estatua del arcángel San Miguel de Pieter Antoon Verschaffelt.

Museo Nazionale di Castel Sant'Angelo*. (Visita de 9 h a 19.30 h, www.castelsantangelo.com). Aparte de las interesantes condiciones de cerámicas, muebles y pintura renacentistas, lo más fascinante es el hecho de moverse por el interior de unas salas que atesoran dos mil años de historia; el visitante puede salir de una pieza de época imperial para entrar en una estancia decorada con frescos manieristas en el siglo XVI. Después de traspasar la entrada, aparecen dos salas radiales romanas, para luego recorrer el deambulatorio que Bonifacio IX añadió entre el edificio cilíndrico y el perímetro cuadrangular del castillo. Para retroceder diez siglos atrás en el tiempo, basta tomar, a la altura del portal que prolonga la línea el puente de Sant'Angelo, la moderna escalera que desciende al dromos, corredor dispuesto al nivel del Hadrianeum y cerrado por un vestíbulo antiguamente revestido con mármol (como demuestran los agujeros de la pared), donde dos maquetas ilustran una hipotética reconstrucción del edificio, en base a la información recabada en las excavaciones arqueológicas desarrolladas a principios del siglo XX, en las que se representan las partes romanas y se han eliminado los añadidos posteriores.

     También es antigua la rampa helicoidal, cuyas paredes atestiguan la habilidad constructiva de los romanos; bajo el suelo, originalmente cubierto con un mosaico de pequeñas teselas blancas, se dispone un complejo sistema de drenaje de las aguas pluviales. Con una longitud de 125,5 m e iluminada y ventilada con cuatro respiraderos abiertos en el techo, la rampa sube con una ligera pendiente y recorre entero el perímetro del cuerpo cilíndrico mayor, superando un desnivel de 12 m. Otra sala del mausoleo romano es, tras la rampa diametral, la sala de las Urnas cinerarias y que, según la tradición, contuvo los restos mortales de Adriano. Prosiguiendo hasta la actual sala de la Justicia se hallan una serie de cámaras de los siglos XV y XVI.

     En el patio de Honor -también llamado del Ángel porque su centro está dominado por la estatua del arcángel San Miguel, esculpida por Raffaaello da Montelupo (1544), y hasta 1747 emplazada en lo alto del edificio- se accede a la derecha a la antigua Armería, y por la izquierda a las salas llamadas de Clemente VIII (por sus escudos) y a la sala de Apolo, con decoración grutesca de Perin del Vaga y sus discípu­los. Desde aquí se accede a la sala de la Justicia, que corresponde a la segunda de las tres celdas superpuestas del Hadrianeum, donde entre otros se celebraron los procesos contra Beatrice Cenci y Giordano Bruno. Contiguas a la de Apolo, en las salas de Clemente VII se recuerda al papa Médicis, que durante el Saqueo de Roma se refugió en el castillo; aquí hay una pequeña pinacoteca con obras de Carla Crivelli, Luca Signorelli y Marcello Fogolino.

     Desde el patio del Pozo (del siglo XV) una puerta da paso a las Prisiones histó­ricas y por una escalera se desciende al depósito de víveres del castillo, donde había 84 tinajas de aceite y cinco silos para el grano que constituían las provisiones de la guarnición. Otra pequeña escalera sube a la stufetta (cuarto de baño) de Clemente VII; en las paredes hay exquisitos ejemplos de decoración al fresco y estucos de temas marinos, quizás de Giovanni da Udine según di­seño de Giulio Romano. Hay que subir un poco más para llegar a la elegante galería de Pablo III, con decoración grutesca (1543) y atribuida a Antonio da Sangallo el Joven. El paseo cubierto de Pío IV (vistas*) lleva a la galería de Julio II, atribuida a Giuliano da Sangallo, que sirve de entrada a las magníficas salas de los aposentos de Pablo III*, decorados al fresco en 1542-1549 según proyecto de Del Vaga. Después de la Biblioteca, que era la sala de representación, la habitación del Adrianeo se decoró en el friso con una imagen del mausoleo en 1545, al igual que vecina habitación de los Festones que introduce a la Cagliostra, antigua galería de los aposentos de Pablo II, donde estuvo recluido el nigromante palermitano. En la cámara del Tesoro, a la que se accede desde la biblioteca y que se corresponde con la tercera sala del mausoleo, los armarios de nogal estaban destinados a los archivo secretos del papa. La última parte del monumento antiguo corresponde a la sala Redonda superior, donde hay una escalera que asciende hasta la azotea (vistas*) a los pies del arcángel San Miguel, bronce de Pieter Antoon Verschaffelt colocado en 1752 para sustituir el de Raffaello de Montelupo; la campana de la Misericordia anunciaba la ejecución de una pena capital. Una rampa baja a los aposentos del Vicecastellano, de mediados del siglo XVIII.

     León IV nunca hubiera imaginado que las Murallas Leoninas, que él mismo levantó en torno a San Pedro en 874-852 tras la terrible incursión sarracena, servirían algún día a los papas para escapar con rapidez del Vaticano y refugiarse en la fortaleza del castillo. A Nicolás III se le ocurrió hacia 1227 añadir sobre la muralla un pasadizo cubierto, Passetto di Borgo, al que se entra desde el bastión de San Marcos (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

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3996. ROMA** (XXIX), capital: 10 de septiembre de 2023.