557. EL ROCÍO* - Almonte (I), Huelva: 8 de junio de 2008.

1. EL ROCÍO - Almonte, Huelva. Fachada del santuario de Ntra. Sra. del Rocío.

2. EL ROCÍO - Almonte, Huelva. Aspecto general de la nave central del santuario de Ntra. Sra. del Rocío.

3. EL ROCÍO - Almonte, Huelva. Retablo mayor del santuario de Ntra. Sra. del Rocío.

4. EL ROCÍO - Almonte, Huelva. Imagen de Ntra. Sra. del Rocío en su santuario.

557. EL ROCÍO* - Almonte (I), provincia de Huelva: 8 de junio de 2008.

   Aldea mariana perteneciente al término municipal de Almonte, situada al borde de la Marisma y del Parque Nacional de Doñana.

   El principal atractivo de la aldea lo constituye el famosísimo santuario de Nuestra Señora del Rocío. Aunque la aldea tiene un origen prehistórico, el actual poblamiento se fue formando en torno a la primitiva ermita de Nuestra Señora de las Rocinas, a partir del siglo XVI. Esta ermita y la imagen de la Virgen debieron existir ya a mediados del siglo XIII.

   Posteriormente, los continuos ataques de los árabes despoblaron el lugar y la imagen debió ser ocultada para evitar profanaciones. 

   En el siglo XV, normalizada la situación, se reconstruyó de nuevo la ermita en el lugar en el que, según la tradición, encontró la imagen el cazador de Villamanrique Gregorio Medina.

   El terremoto de Lisboa del año 1755 arruinó el santuario. Entonces se construyó uno nuevo, más amplio, adecuado al número cada vez mayor de peregrinos que ya por entonces se ponían en camino. La ermita sufre diversas reparaciones y reconstrucciones a partir de entonces, hasta que en 1963 se derriba y se construye de nuevo enteramente.

   El edificio actual es un hermoso templo de estilo neobarroco, obra de los arquitectos sevillanos Delgado Roig y Balbotín. Comenzó su construcción en 1964 y hasta el 2 de mayo de 1981 no se bendijo, poniendo punto final a las obras, la portada principal y la espadaña. Posee tres naves, la central con bóveda de cañón y de arista las laterales. El crucero se abre con una cúpula sobre pechinas, con linterna dotada de vidrieras. La cabecera cuenta con un gran ábside semicircular en el que se encuentra el camarín con la Virgen. En la fachada sobresale la enorme venera, enmarcada por cuatro pilastras, que corona la amplia portada de arco escarzano. Está coronada por una espadaña con una gran cruz de hierro forjado.

   La imagen de la Virgen, conocida como la Blanca Paloma, obra del siglo XIII, fue muy restaurada en el siglo XV, tras su hallazgo. Se le rehicieron casi enteramente las manos y el rostro, adquiriendo la morfología propia del estilo gótico final. En el siglo XVIII sufrió otra importante transformación, al cambiársele los bordados y la estructura de los vestidos. Así permaneció hasta 1919, año en el que con la coronación canónica adquirió su aspecto actual.

556. SEVILLA** (CLXXXV), capital: 7 de junio de 2008.

1171. SEVILLA, capital. El Inmaculado Corazón de María en su paso procesional.

1172. SEVILLA, capital. Detalle del Inmaculado Corazón de María.

1173. SEVILLA, capital. El Inmaculado Corazón de María en su salida procesional.

1174. SEVILLA, capital. El Inmaculado Corazón de María con la espadaña de la parroquia claretiana en segundo término.

SEVILLA** (CLXXXV), capital de la provincia y de la comunidad: 7 de junio de 2008.

   Mostramos imágenes de la salida procesional de la imagen del Inmaculado Corazón de María, por la Avda. Padre García Tejero, de la hermandad del Cristo de la Misión, corporación fundada en el barrio de Heliópolis en 1948, donde reside canónicamente en la parroquia de San Antonio María Claret, siendo su imagen titular de Rafael Barbero Medina de 1960, además de las imágenes titulares que procesionan en la tarde del Viernes de Dolores, obra  de José Manuel Bonilla (Santo Cristo de la Misión, 1988 y Santas Mujeres, 1995-7), de Alfonso Berraquero (Nuestra Señora del Amparo, 1975), y de Antonio Eslava (San Juan Evangelista, 1970).

Enlace a la Entrada anterior de Sevilla**:
553. SEVILLA** (CLXXXIV), capital: 31 de mayo de 2008.

555. FUENTES DE ANDALUCÍA (I), Sevilla: 7 de junio de 2008.

1. FUENTES DE ANDALUCÍA, Sevilla. Salida del Cristo de la Humildad de la igl. de San Francisco.

2. FUENTES DE ANDALUCÍA, Sevilla. Visión frontal del Xto. de la Humildad en su salida extraordinaria.

3. FUENTES DE ANDALUCÍA, Sevilla. Detalle del Xto. de la Humildad.

4. FUENTES DE ANDALUCÍA, Sevilla. Vista lateral del paso procesional del Xto. de la Humildad.

5. FUENTES DE ANDALUCÍA, Sevilla. Retablo mayor de la igl. de San Francisco.

6. FUENTES DE ANDALUCÍA, Sevilla. Cúpula sobre el presbiterio de la igl. de San Francisco.

7. FUENTES DE ANDALUCÍA, Sevilla. La virgen de los Dolores en su retablo de la igl. de San Francisco.

FUENTES DE ANDALUCÍA (I), provincia de Sevilla: 7 de junio de 2008.

   Importante villa situada en fértiles llanuras entre las cuencas de los ríos Genil y Corbones.

   Se muestran imágenes de la salida procesional extraordinaria de Nuestro Padre Jesús de la Humildad, en conmemoración del CCCL aniversario fundacional de la hermandad de la Humildad de Fuentes de Andalucía, corporación fundada en 1658, y con residencia canónica en la iglesia de San Francisco (Hermanas de la Cruz), que efectúa su estación de penitencia en la tarde-noche del Miércoles Santo, y cuyas imágenes titulares son el propio cristo de la Humildad, obra anónima del siglo XVIII, al igual que Nuestra Señora de los Dolores.
   La iglesia de San Francisco consta de tres naves, crucero y camarín adosado al presbiterio. Los soportes del templo son pilares de sección rectangular sobre los que cabalgan arcos de medio punto. Se cubre el edificio con bóvedas vaídas, a excepción del crucero que lo hace con media naranja. El interior se decora con interesantes yeserías. En el exterior destaca la portada de los pies, organizada en dos cuerpos. En el primero, dos pilastras jónicas y un entablamento quebrado enmarcan el vano de medio punto. El segundo, decorado más profusamente, se compone de una ventana central entre estípites y se remata con pináculos. La portada del lado izquierdo responde a un esquema más simple. Desde el exterior son visibles el camarín y el trasdós de la cúpula, que muestran decoración de estípites abalaustrados. El edificio fue proyectado y construido entre 1752 y 1758 por Alonso Ruiz Florindo.
   El retablo mayor, sin dorar y decorado con rocallas. se compone de banco, tres calles y remate, y fue realizado por Francisco de Acosta en 1770. En él se sitúa una escultura del Cristo de la Humildad, obra del mismo siglo. En el crucero, al lado izquierdo, figura un retablo neoclásico de orden corintio con la Virgen de Consolación, obra de vestir del siglo XVIII. La puerta del sagrario se decora con un cobre representando al Niño Jesús pasionario de la época del retablo.
   En esta misma nave se encuentra un retablo-marco de la segunda mitad del siglo XVIII. En el centro figura un gran relieve con el martirio de San Lorenzo y en el ático una imagen sedente de Santa María Magdalena. A continuación se halla un retablo del tercer cuarto del siglo XVIII dedicado a Santa Rita, completado con imágenes de santos de la época del retablo. El último altar de esta nave, datable en el tercer cuarto del siglo XVIII, se dedica a la Virgen del Carmen, cuya imagen aparece entre las de San Andrés y San Juan.
   En el crucero, al lado derecho, se sitúa un retablo neoclásico de orden corintio dedicado a la Virgen de los Dolores, escultura del siglo XVIII, al igual que su corona y media luna de plata. En uno de los retablos de este lado se sitúa una escultura de San Sebastián fechable en el primer cuarto del siglo XVI, con diadema de hacia 1600. En la sacristía se halla, en fanal de madera dorada, una escultura de la Inmaculada de escuela granadina de la primera mitad del siglo XVIII.

554. CAZALLA DE LA SIERRA* (II), Sevilla: 7 de junio de 2008.

12. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Vista exterior de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

13. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Vista de la ermita de Ntra. Sra. del Monte desde el otro lateral.

14. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Fuente junto a la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

15. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Azulejo de la fuente junto a la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

16. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Vista general del interior de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

17. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

18. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Ático del retablo mayor y cúpula del presbiterio de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

19. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Medallón con el tema de la Anunciación, del retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

20. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Imagen de Ntra. Sra. del Monte en el camarín del retablo mayor de la ermita homónima.

21. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Tondo pictórico con el tema de la Adoración de los Reyes, del retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

22. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Tondo pictórico con el tema de la Adoración de los Pastores, del retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

23. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Tondo pictórico con el tema de la Fuente de la Salud, del retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

24. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Tondo pictórico con el tema de la Huida a Egipto, del retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

25. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Tondo pictórico con el tema la Visitación de su prima Sta. Isabel, del retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

26. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Tondo pictórico con el tema de la Torre de David, del retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

27. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Tondo pictórico con el tema de la Purificación de la Virgen, del retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

28. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Tondo pictórico con el tema de los Desposorios de la Virgen, del retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

29. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Detalle del retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

30. CAZALLA DE LA SIERRA, Sevilla. Curioso retablo pictórico fechado en 1753, de la ermita de Ntra. Sra. del Monte.

CAZALLA DE LA SIERRA* (II), provincia de Sevilla:  7 de junio de 2008.

   Otra entrada muy interesante para Burguillos y los burguilleros, pues en ella se muestran imágenes del Retablo Mayor de la ermita de Nuestra Señora del Monte, atribuido a Juan Cano Zamorano, autor del retablo mayor de la iglesia parroquial de Burguillos en 1754, por lo que podemos comparar ambas obras para observar sus similitudes y diferencias, algo que sin duda debería haberse hecho en la "restauración" del de Burguillos, y así cometer las barbaridades perpetradas en nuestro pueblo.

   La ermita de Nuestra Señora del Monte presenta una sola nave, precedida de un pórtico y capilla mayor con camarín. Aquélla se cubre con bóveda de cañón con arcos fajones y lunetos, y ésta con una media naranja sobre pechinas. La construcción data de la segunda mitad del siglo XVIII, aunque se acometieron reformas durante el siglo XIX.

   El retablo presenta un solo cuerpo dividido en tres calles por medio de estípites y se decora con pinturas de la Vida de la Virgen, pudiendo fecharse el conjunto a mediados del siglo XVIII. Es obra que recuerda las realizaciones de Juan Cano Zamorano. La imagen del titular, que ocupa el camarín central, es obra moderna de vestir.

   En los muros de la nave aparecen una serie de lienzos del siglo XVIII que representan parte de un Apostolado y la Inmaculada.

   Frente al pórtico que precede a la iglesia existe una fuente en la que se sitúa un retablito de azulejos sevillanos dedicado a la Virgen del Monte, fechado en 1756.

Enlace a la Entrada anterior de Cazalla de la Sierra*:
210. CAZALLA DE LA SIERRA* (I), Sevilla: 28 de mayo de 2006.

553. SEVILLA** (CLXXXIV), capital: 31 de mayo de 2008.

1164. SEVILLA, capital. San Juan Bosco en su paso de salida.

1165. SEVILLA, capital. El paso de San Juan Bosco por la Avda. de Mª Auxiliadora.

1166. SEVILLA, capital. Mª Auxiliadora en su paso por el interior del compás del cvto. trinitario.

1167. SEVILLA, capital. Detalle de la imagen de Mª Auxiliadora.

1168. SEVILLA, capital. Detalle frontal de la imagen de Mª Auxiliadora.

1169. SEVILLA, capital. El paso de Mª Auxiliadora, obra de Guzmán Bejarano.

1170. SEVILLA, capital. Detalle de un rosario en el paso de Mª Auxiliadora.

SEVILLA** (CLXXXIV), capital de la provincia y de la comunidad: 31 de mayo de 2008.

   Mostramos imágenes de la salida procesional de la archicofradía de María Auxiliadora Coronada el último sábado del mes de mayo por la Avda. de María Auxiliadora. Es ésta una corporación fundada en 1896, con sede canónica en la basílica menor de María Auxiliadora, siendo sus imágenes titulares la referida imagen de María Auxiliadora, obra atribuida a Parellada en los talleres de Sarriá de 1895, y San Juan Bosco acompañado de Santo Domingo Savio, obras ambas de José Pérez Conde en 1966.

Enlace a la Entrada anterior de Sevilla**:
536. SEVILLA* (CLXXXIII), capital: 22 de mayo de 2008.

552. BURGUILLOS (LXXXVI), Sevilla: 25 de mayo de 2008.

611. BURGUILLOS, Sevilla. Vista general del altar de la hdad. de la Virgen del Rosario para el Corpus.

612. BURGUILLOS, Sevilla. Otra vista del mismo altar.

613. BURGUILLOS, Sevilla. Detalle de Mª Auxiliadora en el altar de la hdad. de la Virgen del Rosario.

614. BURGUILLOS, Sevilla. Detalle de la imagen del Dulce Nombre de Jesús en el altar de la hdad. de la Virgen del Rosario.

BURGUILLOS (LXXXVI), provincia de Sevilla: 25 de mayo de 2008.

   Mostramos imágenes del altar efímero que cada año instala la Hermandad de la Virgen del Rosario en el itinerario de la procesión del Corpus Christi por las calles burguilleras, en esta ocasión, en la c/ Concepción de Osuna, en el almacén del paso, y presidido por la imagen de María Auxiliadora.

Enlace a la Entrada anterior de Burguillos:
528. BURGUILLOS (LXXXV), Sevilla: 11 de mayo de 2008.

551. ANTEQUERA* (VI), Málaga: 25 de mayo de 2008.

88. ANTEQUERA, Málaga. Fachada de la igl. de San Miguel.

89. ANTEQUERA, Málaga. Vista exterior del cvto. de los capuchinos.

90. ANTEQUERA, Málaga. Pórtico que antecede a la igl. del cvto. de los capuchinos.

91. ANTEQUERA, Málaga. Triunfo de la Inmaculada en la plaza de Capuchinos.

92. ANTEQUERA, Málaga. Nave central de la igl. de los Remedios.

93. ANTEQUERA, Málaga. Bóveda de la nave central de la igl. de los Remedios.

94. ANTEQUERA, Málaga. Cúpula del crucero de la igl. de los Remedios.

95. ANTEQUERA, Málaga. Retablo mayor de la igl. de los Remedios.

96. ANTEQUERA, Málaga. Detalle del camarín de la Virgen de los Remedios, en el retablo mayor de la igl. homónima.

ANTEQUERA* (VI), provincia de Málaga: 25 de mayo de 2008.

   La parroquia de San Miguel, situada en la plazuela del mismo nombre, que ha llegado a nuestros días es el resultado de la combinación de parte de la obra ejecutada entre 1784 y 1785 por el maestro Nicolás Mejías (se conservó la espadaña, la capilla mayor cubierta con bóveda de media naranja sobre pechinas decoradas con yeserías, ornato que también se encontraba en el camarín, hoy oculto), con la drástica intervención realizada en 1954 por el arquitecto Francisco Espinosa, ante el estado de ruina que presentaba la fábrica: la totalidad del templo se rehizo, aumentando la altura de la nave central e incorporándose material ajeno, como la portada de caliza roja de la destruida iglesia de las Huérfanas. El elemento exterior más destacado es la espadaña de ladrillo, en el lado izquierdo del hastial, con dos cuerpos de amplio perfil volado.

   La iglesia del convento de Capuchinos se remonta a 1613, cuando fundaron la ermita de la Virgen de la Cabeza, en el antiguo camino de Málaga. En 1633, ante la amenaza de ruina de su fábrica y las incomodidades del lugar, ya estaban instalados en el emplazamiento que ha llegado a nuestros días. La iglesia se construyó entre 1656 y 1658. La imagen actual del templo  es fruto, además de las importantes reformas llevadas a cabo para paliar las consecuencias de un incendio ocurrido en la guerra civil, por las que recibió ese aspecto híbrido entre lo genuinamente barroco y los añadidos neomudéjares y neobarrocos, de hacia 1940. La planta del templo forma una sencilla cruz latina, de brazos poco profundos, cabecera plana y una única larga nave, en relación con los diseños habituales en la orden. El templo se encuentra precedido por un pórtico, sostenido por tres arcos de medio punto elevados sobre dos pares de columnas toscanas, que responde a las intervenciones contemporáneas mencionadas, al igual que la espadaña de ladrillo. A la izquierda se abre la capilla del Cristo del Perdón. Se ha conservado de la fábrica original la portada del compás, cuya hornacina de ladrillo cobija una imagen de San Francisco, en caliza blanca, del siglo XVIII.

   El Triunfo de la Inmaculada, situado en la plaza de Capuchinos, justo delante de la iglesia conventual, es considerado el monumento mariano más importante de la provincia malagueña. Los Padres Capuchinos, principales valedores del proyecto, encargaron en 1697 al escultor Antonio del Castillo la realización del monumental "soporte" con basamento y columna, en cuya cúspide se habría de colocar la escultura de mármol blanco  que existía en la portada del convento, hecho solemne que ocurrió en 1705.

   El interior de la iglesia de los Remedios es de cruz latina, con tres naves y capillas laterales, la central con bóveda de medio cañón con arcos fajones dobles. Muros y bóvedas, incluida la cúpula del crucero, muestran una cargada decoración de pinturas al temple con distintos motivos. Éstas, junto con la poderosa máquina del retablo mayor, dan al templo el carácter fuertemente barroco que no tiene por su arquitectura, de una manierismo amable y elegante. En el retablo mayor, posiblemente el más bello de Antequera, construido en el primer tercio del siglo XVIII, están la imagen de la Virgen de los Remedios y, en el ático, el impresionante altorrelieve de Santiago apóstol a caballo en el momento de entregar la imagen de la Virgen a fray Martín de las Cruces -un franciscano del convento-, tal y como cuenta la leyenda.

Enlace a la Entrada anterior de Antequera*:
547. ANTEQUERA* (V), Málaga: 24 de mayo de 2008.